Hoge der A, Lage der A (vanuit pakhuis), Straat van Ameland.  Zicht op de A-brug vanaf het Hoge der A. Pan langs de pakhuizen van het Lage der A, eindigt bij Marten Klompien die…

Hoge der A, Lage der A (vanuit pakhuis), Straat van Ameland.  Zicht op de A-brug vanaf het Hoge der A. Pan langs de pakhuizen van het Lage der A, eindigt bij Marten Klompien die op het Hoge der A staat. Impressies van een tevreden Klompien, starend over de Hoge en Lage der A.

Noorderhaven. Noordzijde. Pan langs de schepen. Eindigt bij silo. Aantal schepen aan de Noorderhaven. Details van schepen, die ook voorkomen op schilderijen van Klompien.…

Noorderhaven. Noordzijde. Pan langs de schepen. Eindigt bij silo. Aantal schepen aan de Noorderhaven. Details van schepen, die ook voorkomen op schilderijen van Klompien.

Zicht op Hoek van Ameland. In de verte de Visserbrug. Pan naar Klompien. Klompien vertelt dat hij in deze hoek van Groningen erg veel heeft getekend en geschilderd. Al in 1946 teke…

Zicht op Hoek van Ameland. In de verte de Visserbrug. Pan naar Klompien. Klompien vertelt dat hij in deze hoek van Groningen erg veel heeft getekend en geschilderd. Al in 1946 tekende hij de Lage der A met zicht op de Visserbrug en in 1948 met zicht op de A-brug. Dat was een goede leerschool voor hem. Vaak was hij drie of vier dagen bezig met een tekening. Hij maakte met witte verf merktekens op de grond om de exacte plek terug te vinden bij het tekenen.  Vanaf ’45 tot ’55 had hij een naturalistische periode. Van ’55 tot ’65 kreeg zijn werk een impressionistische inslag. De toets werd losser. Later ging hij zijn werk nog meer vereenvoudigen. De kleur werd tot een minimum teruggebracht, en de vorm. Daar werd hij later bekend door. Hij probeerde steeds meer de abstractie door te voeren. Hierna volgde een stilistische periode. Die uit ontstond onvrede. Hij wilde ageren tegen het beleid bij de herbouw van Groningen na de Tweede Wereldoorlog. Het landschap en de stad werd overspoeld met betonkolossen. Daar had Hij een grote hekel aan. Voorafgaande aan deze stilistische periode had hij een aantal linosnedes gemaakt, die heel dicht bij de abstractie lagen. Hij schilderde niet veel op linnen, omdat hij daar geen goed atelier voor had. Het had te maken met slagschaduwen en de glans van olieverf. Papier zuigt de verf in, maar linnen niet en dat geeft een hinderlijke glans, volgens Klompien. Zo kreeg Klompien ooit van een dame de opdracht om de Hoek van Ameland te schilderen. Hij vertelt gedetailleerd wat er op dit doek (0,75mx1,50m. Dit is voor Klompien een groot formaat.) te zien is.

Impressies rond de Visserbrug.

Impressies rond de Visserbrug.

Vanuit een pakhuis aan de Lage der A. A-kerk. Tilt naar beneden naar hetHoge der A, waar Klompien loopt.

Vanuit een pakhuis aan de Lage der A. A-kerk. Tilt naar beneden naar hetHoge der A, waar Klompien loopt.

Gezicht op het Hoge der A.

Gezicht op het Hoge der A.